美食達人的部落格

　　在當下的中國，“有潛力藝術家”實屬鳳毛麟角，山水畫名家的作品，也未必經得起歷史的推敲。因此，收藏什麼樣的作品，其實跟藝術家的年齡、名頭沒有太大關系。

　　作為策展人，我們的職責之一就是發現有潛力的藝術家。舉個不太恰當的例子，策展人和批評家可謂是藝術界的“厲狗”，這裡嗅嗅，那裡聞聞，只為找到新鮮的藝術血液。比如我每周都會安排大量的拜訪時間，一聽到哪裡有優秀的不知名藝術家，就很激動地跑去看，但說實話，能真正讓我眼前一亮的，一年也碰不到幾個。在這個職業化、專業化的時代，作為一般藏家，想通過自己的眼睛發現砂礫中的金子，恐怕更不現實。藝術家能打動你的往往只是才情、激情，但這些感動人的事，與真正的藝術價值無關。譬如你看到的紅色就跟批評家、策展人看到的紅色是不同的，你根據的是個人觀感，我們根據的是其在藝術史上是否重要、有沒有價值，標准不一樣。

　　收藏目前社會認可度比較高的名家作品，很多人會覺得安全感比較高，其實這條路也非絕對靠譜。今天，很多藝術家是依靠運作名噪一時，舉個例子，像陳逸飛就很能運作，他說自己的作品就是要“專家點頭，老百姓鼓掌，政府認同”，意思畫是有一定技法水准，在美感上雅俗共賞，還要講主旋律，追求一種平衡關系，那也就是沒有真正的藝術標准。上世紀80年代末，陳逸飛到了美國，選擇的也是跟商業畫廊合作，而不是專業的學術性畫廊。無論他在國外畫江南水鄉，還是回國後畫現代仕女，迎合的都是一種社會風尚。因此，一個藝術家爆得大名，很可能跟藝術沒有什麼關系。自陳逸飛去世後，他的畫作價格也是一年不如一年。我們都知道，歷史往往是會開玩笑的，這可以稱為現世的回報和未來的嘉許。有的人在世時活得很輝煌，但迅速就被歷史翻過去了；有的人在世時默默無聞，幾十年後人們才發現他的偉大，典型的例子有黃賓虹。

　　所以，收藏藝術品一定要撥開表面的東西，看清藝術的本質，不要隨波逐流，別人叫好你也跟著叫好。藏家首先要多看最優秀油畫的作品，將收藏變成一件既有樂趣、又有價值觀和判斷力的事情，才能獲得真正豐富的人生。可以說，藏家唯一的參考標准應該是高品位的美術館。在西方，真正的大藏家所做的就是不斷研究各大美術館的收藏。