獨家專訪莫言作品日文版翻譯吉田富夫:願莫言獲獎後多多保重
這是他翻譯莫言的第8部作品。11月的一天日文翻譯網， 當我們采訪完吉田富夫，從他在京都的家中出來的時候，腦海裡不斷思索著是什麼力量讓年近80高齡的老人勤於筆譯。在這場莫言熱潮中，作為駐外媒體的我們一 早便開始尋找莫言與日本的聯系，我們希望莫言的作品可以乘著諾貝爾文學獎這列快車經由日本，到達世界更多的地方，然後在那裡生根發芽。
我們的采訪是在吉田富夫的書房裡進行的，書房的牆上掛著吳昌碩等中國書畫家的作品，茶幾上則排放著吉田富夫的譯作。吉田富夫穿著一件和式外套，跟我們說話時總是面帶微笑，說到莫言和譯作時也總流露出喜悅之色。
吉田富夫1935年出生，1955年考入日本著名學府京都大學開始學習中文和中國文學，選擇中國文學作為專業則是出於對新中國的興趣，這種選擇在當時的日本年輕人中並不多見，但對於當時的吉田來說，新中國就是一個新世界。
吉田富夫在日本廣島的一個山村長大，山村的生活經歷正是他與莫言結緣的重要因素，這讓他對莫言的作品有著強烈的共鳴，對莫言作品中蘊含的共通的人性有 著很深的體會。在通過旅日華人作家毛丹青認識莫言之後，吉田富夫便開始投入到翻譯莫言作品的工作中，截至目前已翻譯並出版了7部莫言主要的長篇作品，第8 部《天堂蒜苔之歌》剛於10月底翻譯完畢，即將出版。吉田富夫是莫言日文版的主要譯者，還曾翻譯賈平凹的《廢都》，對莫言乃至其他中國作家的作品得以在日 本傳播作出了非常重要的貢獻。
采訪開始後，吉田富夫用流利的中文回答了我們的提問，盡管他自己表示擔心有些意思表達不夠清楚，但我們依然從他的話語中聽懂了他對於中國文學的摯愛、 坦誠和期待。在被問到最想對獲得諾貝爾文學獎後的莫言說些什麼的時候，吉田富夫說“保重，多多保重”。這是對莫言的鞭策，也是對商業氣息日漸濃厚的中國文 學界的鞭策。
因為對毛澤東的新中國感興趣而選擇中國文學
人民網：您是什麼時候開始接觸中國文學的？選擇學習中文和中國文學，是出於怎樣的想法呢？
吉田富夫：大概在1955年前後，我先考進了京都大學的中文系，從那個時候開始接觸中國文學。我實際開始做研究工作是在60年代中期，到如今已經半個 多世紀了。選擇學習中國文學跟當時的歷史環境有關。當時新中國成立不久，對於像我這樣的日本年輕人來說，新中國就是新大陸、新世界，當然我個人是這樣認為 的，不是所有日本人都是這樣想的。我當時比較年輕，對政治比較活躍，對毛澤東的新中國很感興趣，因為這樣的個人原因開始研究中國文學。
人民網：當時跟您一樣學習中文的日本學生多嗎？
吉田富夫：當時不是很多，京都大學來講，文學部的學生每屆大概150人左右，選擇中國文學的學生最多不超過5個，人數寥寥無幾。但是當時京都大學中文 系老師的陣容是非常厲害的，主任是吉川幸次郎，語言方面的副主任是小川環樹，兩位都是世界著名的學者。只是學生不一定那麼多，我同一年級中只有3位，我算 是一個，還有一位是山本先生，他後來研究古典詩詞，一直是研究蘇東坡的專家，另外一位就是我的夫人。
人民網：您在京都大學求學時接觸過什麼樣的中國文學作品呢，當時有什麼樣的感想呢？
吉田富夫：當然最感興趣的是魯迅，還有五四以後的民國時期的文學，也包括新中國成立之後像趙樹理這樣的作家的作品。當時的同學裡面，絕大部分還是傾向 於研究中國古典文學的，因為京都大學中文系是以研究中國古典文學為主的，所以像我這樣研究五四時期以及新中國文學的還是屬於少數，不太多。
《豐乳肥臀》裡的母親和自己母親一樣
人民網：是什麼樣的想法讓您決定開始翻譯莫言的作品？
吉田富夫：這個比較復雜。像大家知道的那樣，中國先是進入毛澤東時代，後來開始文化大革命，之後又改革開放，每一段時期，作為在日本的年輕中國文學研 究者也多多少少會受到影響。我是上世紀60年代開始學中國文學的，當時我對文化大革命還是很感興趣的，後來改革開放了，有了所謂新世紀文學，隨著時代的進 程，我的興趣也有所改變。80年代中期，開始出現一批生於50年代的年輕作家，包括莫言，另外有張抗抗、賈平凹等一大批。我開始對他們感興趣，陸陸續續看 看他們的小說，其中就有莫言，對於他早期的《紅高粱》，以及他的出世之作《透明的紅蘿蔔》也都感興趣。不過當時沒有直接跟他接觸，後來有那麼一個偶然的機 會，我在京都大學的一個後輩，畢業後在日本一家出版社工作，跟我推薦莫言的《豐乳肥臀》，問我有沒有把它翻譯成日文的興趣，我當然感興趣，但是當時沒辦法 認識莫言。幸好認識住在神戶的毛丹青先生，經過他的介紹，我得以在北京直接見到莫言。我就是這樣開始翻譯莫言的作品的。
人民網：通過跟莫言的接觸，您認為他是怎樣的一個人？
吉田富夫：這裡面有很奧妙的內容。莫言經常說自己是農民，我也說我是農民，我們的出身一樣。我在日本的農村長大，從小從事農活。我父親是打鐵的，莫言 的周圍也有類似的人，《豐乳肥臀》裡就有打鐵的，這部小說裡母親的形像和我母親的形像一模一樣，真的，不是我杜撰的。我開始認真翻譯《豐乳肥臀》之後，完 全融入莫言的世界了。我1997年3月份第一次見莫言，到現在14年了，越接觸越感到親近，可能因為同樣是農民出身的原因吧。無這樣的情況在日本學術界可 能不多，算是巧合吧。
人民網：您和莫言雖然都出身於農村，但是年齡上相差20歲，但是這個時間差距反映在農村的環境中是不是有很大不同？
吉田富夫：年齡上有差距，但是農村的環境和小時候的經歷還是有很多相似的地方，只是可能和現在的情況不一樣了。現在日本的農村城市化了，中國的農村也 城市化了，沒有像我們小時那種鄉村的味道了。好多東西現在都消失了，在我老家也是，我父親不在了，早已沒有打鐵的了，莫言的高密東北鄉也是這樣。莫言小說 裡高密東北鄉的氣氛跟我廣島的老家是很相似的，不過我去過高密東北鄉，和我老家根本不一樣。我的老家是小河旁邊一個很小的鄉村，而高密東北鄉是一大片平 原，根本沒有相似的地方，完全是兩個世界。但是小說裡面的世界還是很類似的，這個可能是在城市裡長大的人不能體會的味道吧。
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